好不容易去趟博物館，貴的館玻光看到精美的博物不反文物想拍張照片發(fā)個(gè)朋友圈，可拍完卻發(fā)現(xiàn)展柜玻璃的貴的館玻光亞洲????XXXX在旅館反光讓拍出來的照片藝術(shù)感瞬間全無。

反光嚴(yán)重影響了拍到的博物不反展品，小紅書@大紫地瓜可為什么有些人拍出來的貴的館玻光文物看起來就像沒有玻璃一樣？

獸首外面的玻璃幾乎看不見，小紅書@Eleven二狗難道網(wǎng)上說的博物不反“好玻璃不反光”是真的？確實(shí)是，好的貴的館玻光玻璃真的不反光，或者更準(zhǔn)確地說，博物不反它們的貴的館玻光反射率更低。

玻璃透光但也反光

玻璃反光這個(gè)現(xiàn)象在生活中實(shí)在是博物不反太常見了。玻璃反光和玻璃本身及光線的貴的館玻光明暗、照射角度等都有關(guān)系。博物不反我們先從玻璃本身說起。貴的館玻光玻璃雖然能夠透過大部分的博物不反光線，但它們在透過光線的貴的館玻光亞洲????XXXX在旅館同時(shí)，也會(huì)反射一部分光線。

這和玻璃以及空氣的折射率差異有關(guān)。一般玻璃的折射率大約是 1.5，而空氣的折射率大約是 1。折射率的差異不僅會(huì)讓光在穿過兩種介質(zhì)的時(shí)候發(fā)生偏折，還會(huì)讓光線在經(jīng)過兩種介質(zhì)界面的時(shí)候發(fā)生反射。

光在照射到玻璃表面的時(shí)候，大約有 4% 的光線會(huì)被反射回來。而當(dāng)光線進(jìn)入玻璃，從玻璃中再次進(jìn)入空氣時(shí)，同樣又會(huì)有 4% 左右的光被反射回來，所以沒有經(jīng)過特別處理的玻璃反射率大約為 8%。

有些帶有雜質(zhì)的普通玻璃反射率更高，所以玻璃看起來挺透明的，但你依然可以通過它看到自己被反射回來的影像。

減反射玻璃

為了消除這個(gè)影響，我們可以對玻璃進(jìn)行優(yōu)化，減少被玻璃反射回來的光線的量（也就是減少反射率）。反射回來的光越少，我們受到的干擾也就越少。這些減少反射率的玻璃，又被稱為減反射玻璃，或者叫低反射玻璃、抗反射玻璃。制造這樣的玻璃工藝很多，大致可以分為兩大類。

第一大類是對玻璃表面進(jìn)行刻蝕，讓玻璃的表面粗化，你可以理解為不再那么光滑平整。這樣一來，光線在穿過玻璃的時(shí)候雖然還是會(huì)被反射，但因?yàn)楸砻娲只蟛ＡП砻娌辉倨秸耍瓷浠氐墓饩€會(huì)被分散往四面八方，看起來就不那么明顯了。

另一類更常見的處理方式是對玻璃表面進(jìn)行鍍膜。鍍膜的折射率是已知的，通過精確調(diào)整鍍膜的厚度可以讓反射光發(fā)生相消干涉。

利用干涉相消原理的單層鍍膜

也就是說，光線在照射到鍍膜表面時(shí)，以及穿過鍍膜照射到玻璃表面時(shí)，還是會(huì)發(fā)生反射，但這些反射光的相位剛好相反，可以發(fā)生干涉相互抵消，這就使得反射回來的光線看起來變少了，從而達(dá)到降低反射率的目的。

另外，鍍膜的折射率一般介于空氣和玻璃之間，相當(dāng)于在空氣和玻璃之間設(shè)置了一個(gè)“緩沖地帶”，可以減少被反射回的光線量，進(jìn)而降低反射率。

鍍膜的折射率介于空氣和玻璃之間，也可以降低反射率，圖片來源：參考文獻(xiàn)[2]還有研究者嘗試將減反射膜的折射率設(shè)置成階梯變化的，接近空氣的部分折射率小，接近玻璃的部分折射率大，進(jìn)一步降低反射率。

總之，人們是可以通過各種工藝，讓玻璃的反射率降低，進(jìn)而讓玻璃變得更不容易反光。現(xiàn)在的減反射玻璃甚至可以把反射率降低到 1% 左右。

好的減反射玻璃不便宜

雖然減反射玻璃反射率低，但制造一個(gè)好的減反射玻璃可不簡單，比如，膜的厚度需要非常精確，而且還需要讓這些膜牢牢貼附在玻璃表面。這也使得減反射玻璃的制造成本非常高。

再加上有些博物館對玻璃還有特殊要求，比如在保證低反射率的同時(shí)，又要能阻隔紫外線，減少紫外線對文物展品的損傷。還有，玻璃在長期的放置過程中也不能發(fā)生彎曲（玻璃本身非常重），這些都會(huì)讓“好玻璃”的價(jià)格進(jìn)一步增加。

北京畫院展柜采購中標(biāo)公告，圖片截取自參考資料[3]2024 年北京畫院采購的觀摩室展柜，一組展柜價(jià)格在 70 多萬元。

另外，2024 年國家博物館采購的 20 多組低反玻璃展柜，預(yù)算也高達(dá) 578.2 萬元。所以，好的玻璃確實(shí)更不容易反光，但想要用這樣的玻璃預(yù)算也得跟得上。

上海博物館青銅展區(qū)全部采用的是減反射玻璃，圖片來源；小紅書@上海博物館

光線同樣會(huì)影響反光

除了使用減反射玻璃，光線同樣會(huì)影響觀看體驗(yàn)。其實(shí)這樣的現(xiàn)象在家里就能觀察到。舉個(gè)最典型的例子，白天房間里光線弱，我們看窗外景象的時(shí)候是不會(huì)看到房間里物體被反射回來的像。

但到了晚上，窗外暗房間內(nèi)亮，這時(shí)透過窗子看過去，幾乎全都是房間里的像。展柜在設(shè)計(jì)的時(shí)候也是一樣的道理。假如展柜內(nèi)部的光線強(qiáng)度比外部的弱，那我們更容易看外部的反光。

展柜外使用了過量的輔助光，影響展品觀賞效果，圖片來源：參考文獻(xiàn)[4]另外，展柜內(nèi)外光源的位置擺放同樣需要注意。

比如，盡量不要讓展柜內(nèi)的光源直接照射到展柜外，在照射展品的時(shí)候，也要考慮展品的形狀、質(zhì)地，確保照射到展品上的光線足夠均勻，盡可能還原出展品最自然的狀態(tài)。

布光不合理造成局部眩光，圖片來源：參考文獻(xiàn)[4]還有，假如在展柜外要使用頂燈，也盡量不要讓頂燈的反射光線出現(xiàn)在觀賞者的頭部區(qū)域，否則在展柜的玻璃上就很容易出現(xiàn)燈泡的影像。

可以在畫上看到展柜外的頂燈影像丨自己拍的

總之，想要讓博物館里的展柜“不反光”，需要特制的玻璃和專業(yè)的照明、光路設(shè)計(jì)，是科技和設(shè)計(jì)的完美結(jié)合。

這背后確實(shí)需要“鈔能力”的支持，也希望越來越多的博物館能擁有這樣的“鈔能力”，把文物更好地呈現(xiàn)在觀眾面前。